ไดโนเสาร์ ความหลงใหลร่วมกันในหัวข้อที่คลุมเครือ คือสิ่งที่ผูกมัดนักวิทยาศาสตร์และศิลปิน เรย์ โทรลล์ นักบรรพชีวินวิทยาผู้โด่งดังบอกเราทางอีเมล พวกเขาทั้งคู่ต่างก็มีความอยากรู้อยากเห็น โทรลล์อาศัยในอลาสก้าสร้างผลงานทางวิทยาศาสตร์เพื่อสร้างงานศิลปะที่แสดงถึงชีวิตยุคก่อนประวัติศาสตร์ ซากดึกดำบรรพ์ได้รับการฟื้นฟูผ่านพาลีโออาร์ต ภาพวาดหรือรูปปั้นเพียงรูปเดียวสามารถกำหนดวิธีการ ที่สาธารณชนจะจินตนาการถึงสิ่งมีชีวิตที่สูญพันธุ์ไปแล้ว
นักบรรพชีวินวิทยาจึงพยายามรักษาผลงานของตนให้แม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ซึ่งเป็นงานที่หนักขึ้นเมื่อผู้เชี่ยวชาญไม่เห็นด้วย แน่นอนว่ามันเป็นงานที่ยาก แต่ก็เป็นงานในฝันสำหรับแฟนฟอสซิลและผู้ที่ชื่นชอบไดโนเสาร์ ต่อไปนี้เป็นข้อเท็จจริง 5 ข้อเกี่ยวข้องกับพาลีโออาร์ตและศิลปินผู้สร้าง ประการที่ 1 ไดโนเสาร์ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเปลี่ยนเกม พาลีโออาร์ตไม่จำเป็นต้องมีไดโนเสาร์เสมอไป สิ่งมีชีวิตในยุคก่อนประวัติศาสตร์ทั้งหมด
ตั้งแต่ต้นปาล์มต้นหนึ่งไปจนถึงแมมมอธขนปุย อย่างไรก็ตาม สัตว์เลื้อยคลานที่มีเสน่ห์ดึงดูดใจนั้นเป็นศูนย์กลาง ของช่วงเวลาสำคัญในประวัติศาสตร์ของรูปแบบศิลปะนี้ นั่นคือยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาไดโนเสาร์ ก่อนทศวรรษที่ 1960 ไดโนเสาร์มักถูกมองว่าเป็นซากสัตว์ พาลีโออาร์ตส่วนใหญ่จากต้นศตวรรษที่ 20 สะท้อนถึงมุมมองนั้น แต่ในปี พ.ศ. 2512 จอห์น ออสตรอม นักบรรพชีวินวิทยาแห่งมหาวิทยาลัยเยล ได้ตีพิมพ์บทความใหม่เกี่ยวกับดีโนนีคัสซึ่งเป็นสัตว์นักล่าสูง 11 ฟุต
ซึ่งคล้ายกับเวโลซีแรปเตอร์ เมื่อสังเกตจากขาที่ยาวและกรงเล็บรูปเคียวของมัน ออสตรอมอ้างว่าไดโนนิคัสเป็นสัตว์ร้ายที่วิ่งไล่เหยื่อของมัน และอาจถูกล่าเป็นฝูงด้วยซ้ำ นักวิทยาศาสตร์ยังคงเผยแพร่แนวคิดที่ยอมรับกันอย่างกว้างขวางในขณะนี้ว่านกในปัจจุบันสืบเชื้อสายมาจากไดโนเสาร์ยุคหิน สมมติฐานที่น่าตื่นเต้นเช่นนี้ได้เปลี่ยนวาทกรรม เกี่ยวกับรูปลักษณ์และพฤติกรรมของไดโนเสาร์ล
ในช่วงทศวรรษที่ 1970 และ 1980 ศิลปินจำนวนมากขึ้นตอบสนองด้วยการแสดงภาพสัตว์เหล่านี้ ในท่าทางที่กระฉับกระเฉงและมีพลัง สิ่งที่ตามมาคือความสนใจของสาธารณชน ทั้งในการศึกษาไดโนเสาร์และในพาลีโออาร์ตเอง ประการที่ 2 เทคนิคที่เรียกว่าการห่อด้วยฟิล์มหด ได้พบกับการย้อนกลับบางอย่าง กระดูกและโครงกระดูกเปล่าอาจบอกคุณไม่ได้มากนักเกี่ยวกับเนื้อเยื่ออ่อนที่วางอยู่ ด้วยเหตุนี้นักบรรพชีวินวิทยาบางคนจึงเลือกที่จะสร้างสัตว์ขึ้นมาใหม่
โดยเฉพาะสัตว์เลื้อยคลาน ให้เป็นสัตว์รูปร่างผอมที่มีไขมันในร่างกายต่ำมาก และหัวที่ส่วนใหญ่ไม่มีกระดูกอ่อนหรือผิวหนังที่หลวม เรียกวิธีการนี้ว่าการห่อด้วยฟิล์มหด เราคิดว่ามีบางประเด็นที่ถูกต้องจริงๆที่ต้องทำเกี่ยวกับการห่อด้วยฟิล์มหดโทรลล์กล่าว นักบรรพชีวินวิทยาหลายคนไม่เต็มใจ ที่จะก้าวเข้าสู่การสร้างใหม่ที่มีการเก็งกำไรมากขึ้น โดยเลือกที่จะปลอดภัยกว่า นักบรรพชีวินวิทยาสามารถเน้นลักษณะทางกายวิภาคของโครงกระดูกที่ทราบได้
โดยไม่ต้องคาดเดาเกี่ยวกับเนื้อเยื่ออ่อนของสัตว์ที่อาจไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ ย้อนกลับไปในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ไดโนเสาร์ การห่อด้วยฟิล์มหดกำลังเป็นที่นิยมนั่นไม่ใช่กรณีอีกต่อไป นักวิจารณ์สมัยใหม่ชี้ให้เห็นว่าสัตว์ที่มีชีวิตมักจะดูแตกต่างไปจากที่คุณคาดไว้มาก หากคุณไม่มีอะไรทำนอกจากโครงกระดูกที่เปลือยเปล่าของพวกมัน โทรลล์กล่าวว่าสิ่งต่างๆ เช่น ร่างกาย หูและไขมันมักไม่กลายเป็นซากดึกดำบรรพ์
แมตต์ เซเลสคีย์ นักบรรพชีวินวิทยาและนักออกแบบนิทรรศการของพิพิธภัณฑ์ เพิ่งเสนอความคิดของเขาเกี่ยวกับประเด็นนี้ให้เราฟัง นักบรรพชีวินวิทยาในปัจจุบันกำลังพิจารณาขอบเขต ของเนื้อเยื่ออ่อนในสัตว์ที่มีชีวิตอย่างใกล้ชิดมากขึ้น เขากล่าวทางอีเมล แขนและคอหนาๆไม่ต้องพูดถึงขนไดโนฟูๆกลายเป็นกระแสหลักไปแล้ว เราคิดว่าเนื้อหนังของพาลีโออาร์ตนี้ทำให้ระดับความน่าเชื่อถือสูงขึ้นในการประกอบขึ้นใหม่
รวมถึงความหลากหลายมากขึ้น ในวิธีที่ศิลปินเข้าหาวัตถุของพวกเขาเซเลสคีย์กล่าว ประการที่ 3 นักวิทยาศาสตร์และนักบรรพชีวินวิทยาทำงานร่วมกันเพื่อนำเสนอการค้นพบใหม่ ภาพประกอบต้นฉบับเป็นเนื้อหาหลักของข่าวประชาสัมพันธ์ในธีมพาเลโอ ภาพวาดกระดูกหรือโครงร่างอาจประดับเอกสารทางเทคนิคด้วย เพื่อให้ได้ชิ้นงานเหล่านี้ต้องมีการสรรหา ตามกฎทั่วไปนักวิทยาศาสตร์มีหน้าที่รับผิดชอบในการดึงงานศิลปะ ที่ใช้ในการแสดงหรือส่งเสริมงานวิจัยของพวกเขา
วิธีที่ดีที่สุดในการรับงานเหล่านี้ คือต้องแน่ใจว่านักบรรพชีวินวิทยารู้จักงานของคุณและรู้ว่าคุณจริงจังกับมัน เราได้ทำการสร้างชีวิตใหม่ 2 ถึง 3 รายการสำหรับเอกสารทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับสิ่งมีชีวิต ฟอสซิลที่เพิ่งค้นพบโทรลล์กล่าว เราได้รับด้วยมิตรภาพและความสัมพันธ์ส่วนตัว ทำความรู้จักกับนักวิทยาศาสตร์ผ่านการพบปะพวกเขาในที่ประชุม เยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์หรือด้วยความอยากรู้อยากเห็นของตัวเอง เมื่อทั้ง 2 ฝ่ายบรรลุข้อตกลง ข้อมูลที่เกี่ยวข้องจะแสดงให้ศิลปินเห็น
การดูฟอสซิลด้วยตาตัวเองจะมีประโยชน์ที่นี่ แต่บางครั้งนักวาดภาพประกอบปาเลโอก็ต้องใช้รูปถ่าย ไม่ว่าอย่างไรก็ตาม เมื่อคุณเป็นส่วนหนึ่งของความพยายามเช่นนี้ เซเลสคีย์กล่าวว่าเป็นที่เข้าใจกันโดยทั่วไปว่าจะไม่มีใครเปิดเผยต่อสาธารณะ ก่อนที่การวิจัยอย่างเป็นทางการจะเผยแพร่ ประการที่ 4 การวาดภาพโครงกระดูกต้องการการวิจัยมากมาย สำหรับนักวิทยาศาสตร์แล้วการวาดโครงร่างเป็นหนึ่ง ในรูปแบบที่มีประโยชน์มากที่สุดของพาลีโออาร์ต
โดยปกติแล้วโครงกระดูกของสัตว์ จะแสดงอยู่ในท่าตั้งตรง เช่น ยืนหรือวิ่งและวางชิดกับเงาดำที่แสดงถึงลักษณะร่างกายของสัตว์ น่าเสียดายที่ในบันทึกฟอสซิล โครงกระดูกที่สมบูรณ์มักจะหายาก เมื่อชิ้นส่วนหายไปหรือแตกหัก นักวิทยาศาสตร์และศิลปินทำได้เพียงคาดเดาว่า องค์ประกอบเหล่านั้นมีลักษณะอย่างไรในชีวิต โครงกระดูกทุกอันนำเสนอความท้าทายที่ไม่เหมือนใครเซเลสคีย์กล่าว แต่เราพบว่าสิ่งที่ยากที่สุดคือการเติมเต็มส่วนที่คุณไม่รู้จัก
การคาดคะเนรูปร่างของกระดูกที่หายไป หรือแก้ไขรูปร่างของกระดูกที่เสียหายหรือบิดเบี้ยว โดยเวลาการเติมชิ้นส่วนที่ขาดหายไปแต่ละชิ้นนั้น เกี่ยวข้องกับการค้นคว้า การอนุมานและการคาดเดาที่มีการศึกษาที่ซับซ้อน และเราก็สงสัยเสมอว่ามีตัวเลือกที่ดีกว่าตัวเลือกที่เราทำอยู่หรือไม่ ประการที่ 5 ลอนดอนเป็นที่ตั้งของตัวอย่างที่น่าทึ่งของยุควิกตอเรีย พาลีโออาร์ต ในปีพ.ศ. 2396 ประติมากรเบนจามิน วอเตอร์เฮาส์ ฮอว์กินส์ได้รับการว่าจ้างให้สร้างแบบจำลอง
ซึ่งได้จำลองสัตว์ยุคก่อนประวัติศาสตร์ขนาดจริงกว่า 30 ตัว สำหรับสวนคริสทัลพาเลซในลอนดอน ชายคนนี้ทำการบ้าน ปรึกษาผู้เชี่ยวชาญ กลั่นกรองฟอสซิลและทบทวนวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์อย่างจริงจัง กล่าวโดยสรุปคือเขาเป็นนักบรรพชีวินวิทยาผู้อุทิศตนให้กับสิ่งนี้ โครงการบูรณะช่วยให้ผลงานชิ้นเอกเหล่านี้อยู่รอดมาจนถึงปัจจุบัน สัตว์ร้ายดึงดูดผู้เข้าชมหลายพันคนทุกปี
แม้ว่าจะไม่ถือว่าถูกต้องอีกต่อไป ตัวอย่างเช่น เมกาโลซอรัสของฮอว์กินส์ยืน 4 ขาอย่างน่ากลัว แต่ตอนนี้นักวิทยาศาสตร์คิดว่าไดโนเสาร์กินเนื้อเป็นสัตว์ 2 เท้า อย่างไรก็ตาม บรรดายักษ์ใหญ่ในยุควิกตอเรียนได้นำเอาภูมิปัญญาที่แพร่หลายในยุคสมัยของพวกเขา ทำให้พวกเขามีคุณค่าทางวัฒนธรรมอันยิ่งใหญ่ ประวัติศาสตร์มีความสำคัญแต่ประวัติศาสตร์ของเราก็เช่นกัน
บทความที่น่าสนใจ : โรคมะเร็ง จากการศึกษาและอธิบายในการรักษาโรคมะเร็งของสหรัฐ
